Титульная страница
Конец весны 1995 года. Питер. Маленький запыленный клуб в центре города. Зал полон лишь наполовину. Но все присутствующие чутко внимают пятерым молодым людям на сцене. Группа СПЛИН представляет материал из своего прошлогоднего дебюта «Пыльная Быль», а также песни, которые составят грядущий альбом «Коллекционер оружия». Саша Васильев заметно нервничает. Его голос чуть подрагивает, но искренность подачи налицо. Вы знаете, как рождаются Великие Группы? В присутствии небольшого количества людей, в атмосфере Откровения и жгучего желания Авторов донести свое творчество хотя бы до нескольких человек. Чуть позже в одном радиоинтервью Васильев скажет: «Я пою для одного человека. Но у него очень много лиц!». Окружающее пространство буквально икрится от взаимообмена энергиями.
Практически каждый присутствующий в зале слышал первый альбом. Песни из него выплыли на свет благодаря радиостанциям «Радио 1» и «Катюша». Были такие станции, которые не оглядывались на формат, бюджет и продюсеров. Многие знаменитые ныне коллективы получили стартовую площадку именно на их радиоволнах. Альбом получился по-хорошему наивным и немного робким. Но в нем молодой коллектив СПЛИН проявил явную творческую индивидуальность, что случается нечасто. В лучшем случае команда эксплуатирует апробированные клише и стандарты, что, по ее мнению, поможет ей легче добраться до музыкального Олимпа. Практика показывает, что иногда этот вариант проходит, вот только падать с вершины популярности в пучину творческого кризиса и развала бывает очень болезненно. Те же коллективы, что годами вырабатывают свой особый стиль, долго идя к успеху и признанию, потом еще очень долгое время остаются в зените, выпуская при этом превосходные альбомы.
СПЛИН в первом альбоме попытались соединить элементы фолка, гитарного рока и даже джаза. Клавишник Николай Ростовский проявил себя еще и как хороший духовой музыкант. К сожалению (а может к счастью?), элементы джаза в последствии группой не использовались. Что касается текстов, то Васильев создал свою особую манеру поэтического языка, круто замешанного на философских экспериментах, интеллектуальном стебе, скромном (пока!) эротизме и псевдосказочной образности. Первый альбом задал хороший тон, но не определил направление развития группы. Это произойдет на втором релизе, который СПЛИН запишет летом 1995 года в Москве, на студии «SNC», вскоре после того небольшого, но очень важного для всех, кто был там, концерта.
В сентябре 1995 года Саша Васильев в прямом эфире «Радио 1» представил песни из только что записанного альбома «Коллекционер оружия». Думаю, что не ошибусь, если предположу, что все, кто слышал тот памятный эфир, почувствовали одинаковое восхищение от услышанного. Это был уже другой СПЛИН - крепкий, гитарный. Боевики типа «Будь моей тенью», «Любовь идет по проводам», «Рыба без трусов» надолго осядут в эфире упомянутых альтернативных радиостанций и телепрограмме «Ржавые провода», где коллектив впервые явил себя живьем всему Северо-западу России. Потом еще последовал любительский, но очень трогательный клип «Будь моей тенью», построенный на активно используемом Васильевым в раннем творчестве псевдосказочном эпосе. Хотя на эту роль так и просилась лучшая вещь альбома – «Сказка», которая ранее в другой аранжировке входила в первый релиз группы. Второй альбом получился очень убедительным. На группу обратили внимание такие маститые рок-музыканты, как Юрий Шевчук, который дважды их приглашал на фестивали группы DDT в 1996-1997 годах, Константин Кинчев, который активно упоминал СПЛИН в различных интервью, а также Эдмунд Шклярский. С группой ПИКНИК у СПЛИН состоялся совместный концерт в Питере, в ДК Ленсовета в марте 1996 года.
Но издан был альбом лишь через год после записи – летом 1996 года, после долгих уговоров и скандалов с компанией «SNC», которая все пребывала в раздумьях – «А стоит ли?». В июне группа успешно выступила на легендарном питерском фестивале «Наполним небо добротой». Выступление получилось несколько нервным, но сыгранным и мощным. Впоследствии СПЛИН будет так играть на фестивалях всегда – мощно и искрометно. Осенью того же года вышел знаковый сборник «Новая волна Питерского рока», где коллектив был представлен песней «Любовь идет по проводам». СПЛИН стал одной из немногих групп с этого диска, которая в последствии добилась реального успеха.
В конце апреля 1997 года вышел третий альбом коллектива – «Фонарь под глазом». Презентация прошла 1 мая в том же ДК Ленсовета при полном аншлаге. Это уже была заявка на победу. Песня «Давай, Лама!» заполнила эфир не только альтернативных, но и форматных радиостанций. А клип «Моя любовь» кочевал из одной телевизионной музыкальной программы в другую. О группе заговорили, причем все и сразу. Что касается непосредственно песен, то они еще созвучны первым двум альбомам своими фолк-интонациями и гитарными боевиками. СПЛИН создали свой уникальный стиль, свое лицо, которое правда вскоре изменится. Успешно выступив на фестивале «Песни конца 20 века», группа начинает свое шествие по стране. Осенью того же года СПЛИН отыграл свой второй большой концерт в Питере, во дворце спорта «Юбилейный». Мероприятие было зафиксировано на пленку и в последствии издано на видеокассетах. Успех подбирался к группе все ближе.
В День всех влюбленных 1998 года, группа дает большой концерт в Москве, во дворце спорта «Лужники», который прошел на «ура». И это было только начало! Весной вышел самый коммерчески успешный диск группы – «Гранатовый альбом». СПЛИН становится звездной группой, покоряет все мыслимые хит-парады и не вылезает из теле и радиоэфира, а также легко «вписывается» во все главные рок-фестивали страны – «Максидром» и др. Песни «Орбит без сахара» и «Выхода нет» звучат отовсюду. Вскоре за ними эфир покорила «Катись, колесо!». В творчестве Васильева и его соратников наблюдаются явные изменения, связанные видимо с тем, что группа начинает работать с профессиональным продюсером Александром Пономаревым. А, может быть, и не с этим. Песни изменились. Философии и сказкам места больше нет. Как и элементам фолка. Остался гитарный рок и рефлексивные тексты об отношениях между полами и попытках самоидентификации. Поэзия Васильева стала не такой образной и сочной, зато приобрела некоторый эпатаж и слэнговые слова. Все это вместе не могло не привести к тому, что альбом стал сверхпопулярным, созвучным времени сексуальной революции и всеобщей предкризисной эйфории.
И только немногие смогли усмотреть в этом альбоме наметившийся творческий кризис группы СПЛИН, который уже был не за горами. Группа достигла пика развития.ньше всего ожидают услышать.
